本書是黃志華、朱耀偉繼《香港歌詞導賞》後再度攜手之作。除沿用《香港歌詞導賞》裡歌詞逐首談的形式外，也嘗試替每個年代勾勒出歌詞發展的面貌。而書中所選論的八十首歌詞跨越八個年代，正可看到香港歌詞演變的歷程。 　　
 
另外，通過書中歌詞的分析，還可追蹤香港的社會變遷。從後六七暴動的〈鐵塔凌雲〉到新移民潮的〈東方之珠〉，從後過渡期的〈皇后大道東〉到九七前夕的〈太平天國〉，從沙士時期的〈新聞女郎〉到中港年代的〈南方舞廳〉，從回歸十年的〈始終有你〉到五區公投的〈女兒雄〉，合起來看，可說是香港社會的極簡史，也與香港人的家國身分有密切關係。當然，從中亦可窺見香港歌詞的異彩紛呈。
 
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前言

本書是《香港歌詞導賞》的續篇，當日匯智出版社告知《導賞》反應尚可，計劃推出續篇，感覺有點難以置信。過去十多年，粵語流行曲風光不再，匯智堅持逆流推動本土文化，實在令人佩服。本書重點與以文學角度為主的《導賞》略有不同，編選時以時代為重點，希望選論的作品能從不同角度反映不同時代的不同面向，一方面論說粵語流行曲的發展概況，另一方面又可展現香港社會文化變遷。撰稿期間，心里想著的是台灣立方計劃空間主辦的「聲音與時代」座談會系列的簡介：「這里說的『聲音』指的是我們每天都會聽到的聲音『音樂+噪音』，這裡說的『時代』，指的是我們身處台灣所感受到種種變化的歷史。」黃偉文《時代曲》曾問：「哪個時勢能沒有歌？」流行曲是記錄歷史變化的聲音，就如陳少琪（大時代》所說：「以歌唱出大時代。」我的快樂與不快樂時代，歌聲都與我常在。

本書選論的歌曲跨越八個年代，換句話可說是「八十年，八十首」。書中部分歌曲以不同方式記錄香港歷史大事，從後六七暴動的《鐵塔凌雲》到新移民潮的《東方之珠》，從後過渡期的《皇后大道東》到九七前夕的《太平天國》，從沙士時期的《新聞女郎》到中港年代的《南方舞廳》，從回歸十年的《始終有你》到五區公投的《女兒雄》，可說是香港社會的極簡史，也與香港人的家國身分有密切關係。另一些歌曲則與文化研究同樣關心的性別和階級課題有關。《半斤八兩》和《大懶堂》說出前後二十多年的打工仔的同一心聲，《唔嫁》與《你唔愛我啦》呈現相隔半個世紀的香港女性的不同心態。從《禁色》、《忘記他是她》到《再見露絲瑪莉》，流行曲又展開異性戀霸權以外的性別想像。不同年代的流行曲與其他媒體的互動關係不斷轉變，書中所選歌曲對此有簡明的呈現。電視劇的《狂潮》、廣播劇的《陌上歸人》、電影的《風里的繽紛》、卡拉OK的《現代愛情故事》和廣告的《那有一天不想你》等等，流行曲一向以情歌主導，《勁草嬌花》、《明星》、《雨絲情愁》、《分手總要在雨天》和《爛泥》展示了主流情歌的不同寫法。除了主流經常談情說愛外，過去幾十年還不斷有其他聲音。《大江東去》、《每當變幻時》、《歲月無聲》、《夕陽無限好》在無聲歲月中傾訴面對時間流逝的不同哲思，《地球故事》、《花落誰家》、《鐘聲響起》、《囍帖街》又在滄海桑田間細說有關空間保育的大小故事。既然聲音包括噪音，本書選論作品在大路歌曲以外也有民歌和樂隊，主流情感之餘還有樂與怒和嘻哈，希望可以眾聲喧嘩，能夠百感交集。
 
時代巨輪不斷向前，「天天迫我上路，天天迫我進步，難避免捲入時代太恐怖」（林若寧《時代巨輪》）。「風雨急，歲月趕，每滴光陰一額汗」（林夕《時代》），幸而歌聲可讓我們「把風浪都看作流水」（林夕《時代》國語版），又提醒我們「被大時代被娛樂養大,魁醒過後為誰人來表態，眼見幾多失守價值逐漸活埋」（小克《80後時代曲》）。再一次感謝羅國洪先生和黃志華先生，讓我過去多月有機會不必離時代遠遠，就在人間煙火之中，也可毫無代價聽唱最幸福的歌，再一次經歷我的快樂時代。
 
——朱耀偉
 
 
 
| 作者簡介 |
 
黃志華，資深中文歌曲評論人，曾以李謨如、周慕瑜等筆名在《明報》、《成報》及《香港經濟日報》評論中文歌曲，現在定期於《信報》、《南方都市報》寫評介香港歌詞的專欄。近年積極研究香港早期粵語歌調文化歷史，梳理有關粵語流行歌曲創作的理論，著有《早期香港粵語流行曲(1950-1974)》、《粵語歌詞創作談》、《香港詞人詞話》、《曲詞雙絕──胡文森作品研究》等等。
 
朱耀偉，香港浸會大學中文系教授及人文學課程主任，研究範圍包括全球化、後殖民論述及香港文化，著有：《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》、《光輝歲月：香港流行樂隊組合研究（1984-1990）》、《音樂敢言：香港「中文歌運動」研究》、《音樂敢言之二：香港「原創歌運動」研究》、《詞中物：香港流行歌詞探賞》、《香港歌詞導賞》、《歲月如歌：詞話香港粵語流行曲》、《後九七香港粵語流行歌詞研究》等。