兩年前一則報導引起我的注意：有劇團因為排演六四話劇而受到恐嚇，我一看導演名字，已排除宣傳的可能——他是一個我十分信任和尊重的舊同學。我搖了個電話，知道他們的確因為製作題材受到壓力，有些工作人員更因此請辭。一方面我為「創作環境」的改變而感到氣憤，另一方面我慶幸，我們 還有這樣的報導、我們還可以公開地抱不平。
 
一顆種子會結成什麼樣的果子，還要看栽種的氣候；栽種那個概念到今天這個文本的，就是這些年城裡
的風風雨雨。
 
獻給 都市的野豬
寫於2012年首演前
 
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編劇的話 
 
這些年來不曾為重演劇目重寫「編劇的話」，主要因為我認為「編劇的話」和文本一樣，記載了劇作者當
下思想，為過去的作品再加任何註腳，在我來看，都是一件極不浪漫的事。
 
然而《野豬》卻令我破例。
 
《野豬》寫於2012年，下筆前走訪過好些前線記者和編輯，結集了一些感想，認為言論自由的情況轉
壞，但相信香港要經歷二、三十年並且走得很錯才會來到劇中所描述的情景，所以《野豬》是一個寓言、是一個警惕。然而兩年過去了，社會上發生很多不幸的事，傳播媒介所面對的威脅越來越真實和殘酷，我們的新聞工作者要上街和開天窗來表達他們的迫切，看著一個荒誕劇慢慢變成一個寫實劇，我的難過和憤怒不比當事人少，我甚至認為，我寫得太溫柔、有點不切實際，我期望同業能捕捉更準確的光景，去為這群重要和需要支持的野豬發聲，然後讓叫聲傳遍整個城市。
 
感激香港藝術節和康樂文化事務署，前者委約這個文本的誕生，後者讓這個文本得以重現，過程中從
不干預我們的創作，在今天的香港，我覺得特別需要表揚。
 
莊梅岩
寫於2014年重演前
 
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| 作者簡介 |
 
莊梅岩，香港中文大學社會科學院心理學榮譽學士、香港演藝學院戲劇學院編劇系深造文憑畢業。英國倫敦大學 Royal Holloway 編劇碩士。除撰寫舞台劇外,亦從事劇本翻譯、改編、音樂劇及歌劇之文本創作。憑《留守太平間》(2003)、《找個人和我 上火星》(2005)、《法吻》(2006)、《聖荷西謀殺案》(2010) 《教授》(2014)及《5月35日》(2020)六度獲頒香港舞台劇獎 最佳劇本。2003年獲香港戲劇協會頒發傑出青年編劇獎。 2004年獲亞洲文化協會頒發利希慎獎學金赴美遊學。 2010年獲香港藝術發展局頒發年度最佳藝術家獎(戲劇)。 2012年獲《南華早報》選為香港廿五位最具影響力的女性之一。2021年獲邀參加愛荷華大學國際寫作計劃。近作包括《我們最快樂》(2022)、《最後禮物》(2022)。