日本教科書、讀書會必收必讀；討論度最高的短篇小說

恐怖，靈異，幻想，怪談……
夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、太宰治等14位日本大文豪
最具獨特風格的「異次元」小說集結
茂呂美耶精心編選＋忠於原著韻味的獨特譯筆＋每篇文章詳細的註解＋作品精闢有趣的賞析

●為何挑選這十四位作家的這十五篇作品？
基於個人喜好。我自小學起，就很喜歡閱讀科幻、奇幻、魔幻、恐怖、驚悚之類的小說。這次挑選的短篇小說，除了〈口罩〉那篇是例外，均是幻想兼恐怖小說，都是描寫異次元世界的故事。再者，這些作品的爭議點不少，在讀書會中較易引起熱烈討論。──茂呂美耶

●為何採取「不更動原文的標點符號」的直譯方式？
為了保留各位大師的筆調與風格、文章節奏和語感，我的譯法是「不更動原文的標點符號」。
我為何要執著於標點符號呢？因為我想讓讀者感覺出，每一位大師的不同筆調與寫作風格。我認為，倘若不忠實還原出原文中的標點符號，讀者很可能無法區分出誰是誰。無論夏目漱石或谷崎潤一郎或芥川龍之介甚或是江戶川亂步，若不忠實地還原出原文中的標點符號，也就是作者的修辭技巧、斷句習慣、文章節奏等，譯文很可能會成為同一旋律、同一曲調，分不清孰是藍調孰是爵士，孰是搖滾孰是鄉村了。──茂呂美耶

本書由茂呂美耶精選、翻譯、賞析，14位日本大文豪的作品，包括夏目漱石、谷崎潤一郎、芥川龍之介、葉山嘉樹、泉鏡花、梶井基次郎、佐藤春夫、坂口安吾、宮澤賢治、小川未明、太宰治、上田秋成、江戶川亂步、菊池寬。這些作品除了基於茂呂美耶個人的喜好，擁有幻想、恐怖氛圍的「異次元世界」獨特故事外，也因為它們都受到日本讀者或專門研究者的大量討論，因此值得被挑選出來，與台灣讀者分享。

這些作品各自具備鮮明特質，以及令人料想未及的元素，完美融合在作品中。透過茂呂美耶精心翻譯解析，我們得以享受閱讀日本文豪上乘作品的愉悅，更重要的是重讀每一篇作品時的深刻心靈觸動。
 
茂呂美耶猶如文學的解剖者，縝密挑揀出文豪作品情節中的細節特色，於每篇末的「作品解說」歸納梳理該篇的創作背景、核心要點，讓我們有如推理般再深入重讀一遍經典精髓，超展開的延伸閱讀，有別於一般的經典文學譯本，值得收藏。
 
 
| 目錄 |
 
新版序　「今晚月色真美」與「我死也願意」──語言與愛情的翻譯藝術
編選、翻譯前言

夢十夜／夏目漱石
刺青／谷崎潤一郎
沼澤／芥川龍之介
水泥桶中的一封信／葉山嘉樹
紫陽花／泉鏡花
櫻花樹下／梶井基次郎
紫陽花／佐藤春夫
盛開的櫻花林下／坂口安吾
水仙月四日／宮澤賢治
紅蠟燭與人魚／小川未明
魚服記／太宰治
關於〈魚服記〉／太宰治
夢應鯉魚／上田秋成
帶著貼畫旅行的男人／江戶川亂步
口罩／菊池寬
（每篇末有茂呂美耶的〈作品解說〉及〈作者簡介〉）
 
| 內容節錄 |
 
新版序
「今晚月色真美」與「我死也願意」──語言與愛情的翻譯藝術 
 
在中文世界中，聽人提起夏目漱石時，會情不自禁仰頭斜斜望向天空，然後一張醉臉地說出「今晚月色真美」這句話的人，可能不多；看到愛情韓劇中出現「月色真美」這句台詞時，會忍不住嘴角一揚，暗自為編劇豎起大拇指的人，應該更少。大概只有像我這樣，經年遊走於中日文世界之間，又因工作關係，對日本文學具有某種程度知識的人，才會做出前述那種動作吧。不過，在現代日語世界中，「今晚月色真美」這句話，很棘手，有時甚至會摧毀一段本應甜蜜浪漫的初戀情懷。
 
話說，近年來，日本的國高中生，在通訊軟體LINE中，流行起「今晚月色真美」這句愛意表達台詞。然後有不少人，在「Yahoo!智慧袋」網路社群中，接二連三地提出「夏目漱石」與「今晚月色真美」與「I love you」三者之間，到底有何牽連的問題。
 
在此先說明這三者之間的關係。據傳，夏目漱石在擔任英文教師時，有學生將「I love you」直譯為「我愛你」（我，君を愛す）。夏目漱石聽聞後搖頭表示：「日本人不會那樣說。應該翻譯成『今晚月色真美』（月が綺麗ですね）。這樣就夠了，日本人自然能理解。」
 
此軼事被視為文豪留下的有關愛情的詩意傳達方式，不僅在民間廣為流傳，甚至常在日劇中被引用。之所以能深入人心，是因為「月が綺麗ですね」（今晚月色真美）這句話，的確捕捉到了日文特有的「含蓄」（奧ゆかしさ），與難以言喻的「雅趣」（情緒／じょうちょ）。
 
然而，學術研究指出，此軼事其實缺乏明確的典籍出處，應該是一種都市傳說，或是後人附會的逸話而已。儘管如此，人們仍相信，即使這不是漱石本人所言，其表達方式也與這位日本文學巨匠的風格吻合。最重要的是，這段經典軼事，完美體現了日本人表達情感的含蓄美學，於是，「今晚月色真美」這句話，在日本文學與文化中，逐漸成為一種婉轉的告白方式，既保留了情感的深度，又不失優雅。
 
根據著名的日語學者與詞典編輯者飯間浩明先生剖析，若要進一步探究「I love you」與「今晚月色真美」的結構，可以發現東西方愛情觀的深層差異。英文的表達是「我（I）」、「愛（LOVE）」、「你（YOU）」，結構簡單，訊息直接且強烈。在這種情境下，兩人是面對面，目光交會，由「我」直接將愛意傳達給「你」。
 
日文的表達則是由「我」向「你」說出「今晚月色真美」這句話。在這幅情景中，兩人並非面對面，而是並肩而立，望向同一個方向──天空中的月亮。雙方都沒有直接表達出「愛」。愛意的確認，發生在兩人共同欣賞同一份「美景」時，心靈能夠相通的那一刻。如果一方說「今晚月色真美」，而另一方回應「是啊」，那麼這份共同感受到的「共鳴」，就足以構成愛情的傳達。這是一種透過共享外界事物、不直接描述來表達愛意的結構，完美體現了日式愛情表達的內斂與細膩。
 
仔細觀察日本江戶時代的浮世繪，特別是母親抱著孩子或帶著孩子的母子圖，可以發現，許多都是親子兩人望向同一個方向的構圖。這正是日本特有的愛情表達構圖。
 
接著，我們再將視線調回至日本國高中生的LINE中。據說，對方傳來「今晚月色真美」的告白時，女生願意接受時的標準答案是「我死也願意」。這個標準答案，其實也是源自日本小說家兼翻譯家的二葉亭四迷的軼事。
 
二葉亭四迷與夏目漱石同時代，他在翻譯俄國作家屠格涅夫的小說《阿霞》（俄文：Aся）時，將女主角所說的「ваша」（yours，直譯為「我是你的」）翻譯成「我死也願意」（死んでもいいわ）。這句話在小說中出現在戀人之間的對話場景，原意是「我是你的」，但二葉亭四迷以極端的情感表達方式，將其譯為「我死也願意」，展現了女主角對戀人極致且毫無保留的愛意。
 
這種譯法雖然激烈，但也反映了譯者對原文情感的深刻理解與再創造。然而，將「今晚月色真美」與「我死也願意」視為對話中的一問一答，則是後人誤解的結果，兩者實際上出自不同語境與作品。
 
有不少日本人誤以為二葉亭四迷的「我死也願意」，是用來回應夏目漱石的「今晚月色真美」（I love you）的句子，意即「I love you too」，於是便成為今日青澀戀愛情侶間的約定俗成情話對答。也就是說，「今晚月色真美」等同於「I love you」，「我死也願意」等同於「I love you too」，直譯出來就是「我愛你」、「我也是」。但是，日本人不喜歡面對面直接表達「I love you」、「I love you too」，於是便借用文豪的句子，變成了「今晚月色真美」、「我死也願意」。
 
總結來說，無論這些翻譯軼事是否屬實，它們都已成為日本人含蓄表達愛意的文化象徵。從「今晚月色真美」到「我死也願意」，這些優美而富有詩意的日文表達，深刻地展現了愛不必言說，只需在彼此心靈的共鳴中確認的東方情感哲學。
 
 如今，二葉亭四迷的《阿霞》翻譯版本，只能在日本國立國會圖書館電子珍藏網站看到，現代日本讀者閱讀的《阿霞》，是已故俄羅斯文學者、翻譯家的米川正夫版本。那句「我死也願意」，也已經被更改為直譯的「我是你的」（あなたのものよ）。
 
在我看來，倘若有人用LINE傳來一句「今晚月色真美」，我一定會答說：「是嗎？等一下，我出去看看。」絕對不會回答「我死也願意」，也不會回答「我是你的」。因為牛頭不對馬嘴嘛。不過，我也不反對國高中生為了此問題而傷透腦筋，畢竟，人的一生中，可以體驗青澀戀愛的次數，少之又少呀。
 
話說回來，在日本的英翻日電影字幕翻譯世界中，首屈一指的戶田奈津子，曾將英文的「I love you」，翻成日語的「馬鹿，baka」（中文意思雖是「傻瓜」、「笨蛋」，但看場合可以有許多其他意思）。據說，鏡頭是夫妻吵架後言歸於好時，一方向另一方道歉，另一方的回答正是「I love you」。但日本夫妻之間沒有說「我愛你」的習慣，於是戶田奈津子便翻譯成「馬鹿」，這樣比較符合日本民風。當時聽她在電視節目中這麼講，我情不自禁在內心為她鼓掌喝采。
 
文字翻譯與電影字幕翻譯，就技術方面來講，迥然不同。電影字幕翻譯往往必須縮短主角說的台詞，以配合銀幕大小；文字翻譯則務必忠實將原文逐字翻出。可是，太忠實了，有時候反而會鬧笑話。
 
阿嘉莎．克莉絲蒂的《The Clocks》（怪鐘）中出現「orange cat」一詞。日文版翻譯為「橘紅色的貓」。然而，以日本人的觀念來說，世上理應沒有「橘紅色的貓」。不過讀者還是半信半疑：「或許英國有這種怪貓。」            蒙哥馬利的《Anne's House of Dreams》中也出現「orange-coloured cat」一詞，日文版翻譯為「橘子色的貓」。這跟「橘紅色的貓」一樣，也是日本未曾見過的貓種。於是，讀者再度驚嘆：「西洋貓果然與東洋貓不同。」
 
日後，慶應大學名譽教授鈴木孝夫在其《日本語與外國語》一書中，揭開謎底。原來英文的「orange cat」、「orange-coloured cat」等，都是日本的「茶ぶち，chabuchi（茶斑）」或「茶とら，chatora（茶虎紋）」貓種。這哪裡是「西洋貓果然與東洋貓不同」？日本多得很哪！台灣也多得很哪！
 
附帶一提，現代日語中的第三人稱代詞的「彼」（中文的「他」，英文的「he」），是日本幕末時代的翻譯用詞，明治時代的小說家田山花袋，在中篇小說《蒲團》中，大量使用了「彼」與「彼女」，並讓這個「彼」充滿了愛情味。接著是夏目漱石也在小說中積極使用了「彼」，於是「彼」便在現代日語中固定了下來。之後又演變為戀愛用詞的「彼氏」（男友）、「彼女」（女友）了。
 
（未完待續）
 
| 譯者簡介 |
 
茂呂美耶 MORO MIYA，日本埼玉縣人，生於台灣高雄市，國中畢業後返日。嫻熟中文與日文，中文著作主要以日本文化，社會現況為寫作題材，其他譯著甚多。

著作：《物語日本：劍客、忍者、幽怪談》《江戶日本》《平安日本》《傳說日本》《戰國日本》《戰國日本Ⅱ：敗者的美學》《明治日本》《大正日本》【Miya字解日本】《茂呂美耶的歷史手帳》《漢字日本》《大奧日本》《日本世代標籤》《一億總下流？》。
譯作：【陰陽師】【半七捕物帳】《虞美人草》《大文豪的異次元劇場》《扮鬼臉》《本所深川不可思議草紙》。

監修：《白髮鬼談》《青蛙堂鬼談》《鰻男鬼談》【沙門空海之唐國鬼宴】《陰陽師》漫畫版。